自在娇莺恰恰啼全诗（自在娇莺恰恰啼）

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1、江畔独步寻花杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

2、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

3、【词语释义】1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。

4、2．蹊(xī)：小路。

5、3．娇：可爱的。

6、4．恰恰：形容声音和谐动听。

7、5．留连：即留恋，舍不得离去。

8、本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。

9、“留连”是个“联绵词”。

10、构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。

11、6.江畔：江边。

12、【诗歌译文】黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。

13、嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声婉转动人。

14、【诗歌赏析】唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。

15、春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。

16、首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。

17、“蹊”是小路。

18、“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。

19、次句“千朵万朵压枝低”。

20、“千朵万朵”形容数量之多。

21、“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。

22、这句是上句“满”字的具体化。

23、第三句“留连戏蝶时时舞”。

24、“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。

25、这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。

26、其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。

27、第四句“自在娇莺恰恰啼”。

28、“娇”是形容莺歌柔美圆润。

29、“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。

30、只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。

31、这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。

32、由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。

33、上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。

34、春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。

35、此为组诗之六。

36、首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。

37、此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。

38、次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。

39、“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。

40、“压”、“低”二字用得十分准确、生动。

41、第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。

42、花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

43、但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。

44、“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。

45、正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

46、这就是末句的意境。

47、“娇”字写出莺声轻软的特点。

48、“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。

49、诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。

50、读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。

51、此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。

52、但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。

53、如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

54、这种写法，可谓前无古人。

55、其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。

56、他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。

57、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。

58、如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。

59、但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。

60、而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。

61、诗人也并非不重视诗歌的音乐美。

62、这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。

63、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。

64、“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。

65、“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

66、这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。

67、声音的效用极有助于心情的表达。

68、在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。

69、比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。

70、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。

71、把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。

72、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

73、 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

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