《争座位贴》是颜真卿行书的代表作品之一，而颜真卿的书法以篆籀气为最大特点，那么学习《争座位贴》的时候，怎样才能写出篆籀气呢？解决这个问题我想，我们需要搞明白两个潜在的问题：什么是篆籀；篆籀笔法的特点是什么？

什么是篆籀呢？

篆书我们都知道，一般指的都是秦统一六国之后规范化的字，也叫小篆。而籀（音同：宙）呢，说法有点杂，但一般大家都认为是秦统一六国前的字体，例如金文、石鼓文等。所以，篆籀大概说的就是隶书之前的古文字。

篆籀笔法的特点是什么？

篆籀笔法的特点是什么呢？我们今天能看到的篆籀书法都是要么刻在石碑上的，要么是在石头上的（石鼓文），要么就是青铜器上的铭文。这些字的特点就是笔画圆劲，笔画以藏锋为主，你基本看不到露锋，因此都是圆笔，也就是后世说的中锋用笔，把锋藏在笔画中间。起笔的时候逆入藏锋，不露锋，行笔的时候中锋用笔，后世说的“锥画沙”、“屋漏痕”、“折钗股”其实也是这个意思。

书法不论怎么用笔，表现出来的无非就是“方、圆”两种情况，就是阴阳两种变化，篆籀笔法就是表现的“圆”的用笔。而且篆书中没有方折，都是圆转，因此我们看颜真卿的行书作品中，圆转的笔法远多于方折的笔法，这也是为什么说颜真卿的行书有篆籀气的原因。

如何写出篆籀气呢？

要写出《争座位贴》的篆籀气，就是要注意入笔的时候逆入藏锋。

例如上图王羲之的《兰亭序》，我们看王羲之的用笔，入笔的时候往往是承接上一笔的笔势，然后逆入，例如其中画红线的那些地方，特别是“横”的表现最明显，逆势露锋入笔，把神采彰显在外，转折的地方多是折笔，形成一个方角。

而上图中《争座位贴》中，笔势的承接逆入之后藏锋与点画之间，很少看到锋芒外露，转折的地方多是圆转，很少方折。

我们知道颜真卿后来书法是得到过张旭的指点，而张旭的狂草当中就很多这种篆籀笔法的应用。上图是张旭的《古诗四帖》，我们可以看到张旭的狂草就很少那种露锋的起笔，起笔基本上都是将笔锋藏于点画线条的中间，转折处也多是圆转。

我们看上图颜真卿的墨迹《刘中使帖》，可以从入笔和转折处去观察他的用笔，可能会对这种篆籀笔法的理解更加清晰一些。所以，后世为何认为颜真卿是继王羲之之后最有影响力的书法家呢，其中一点就是颜真卿改变了王羲之一脉的笔法，自成一脉。

以上就是本人对颜真卿《争座位贴》中篆籀气的理解，不当之处还望大家指正，向各位书友学习了。

我是翰墨今香，专注分享传统书法文化，希望得到您的支持和关注。

这个问题很关键！颜真卿45岁以前，就是书《多宝塔》前后，基本是顺着二王的余脉欧阳询、褚遂良这条线用笔，而后辞官跟张旭学习三年，其怎样学已不可知，但其书写范本当是汉代篆隶无疑，如《元次山》等碑里面一些个别字直接用的篆隶笔画，其行草书用笔完全摈弃王羲之用笔，直用汉代篆隶草用笔。所以，想写好《争座位》要先拿出大量时间来习汉代的篆、隶，只有汉代那种书写习惯完全替代了宋以后这种书写习惯，才稍有所得。初唐四大家也是宋以后这种用笔，唐人只有张旭、颜真卿中晚期、怀素才是古法，虞世南也是懂古法的一个人，只是他的作品用的少！